1995-2020

Cec Espill 3
Cec Espill 3 es un trabajo que tiene su origen en dos propuestas anteriores que datan del año 1995: Cec Espill, 5 y Cec Espill 4.

En el año 2020, Vacca decide rectificar Cec Espill 4, y construir un nuevo trabajo inédito: Cec Espill 3.

En este caso construye un ensamblage zenital, colgado del techo, en el cual confluyen 2 zapatos del artista, algunos símbolos Fate l’amore non la guerra de diversas medidas y en diferentes niveles de desgaste y 3 reproductores boombox que emiten en loop fragmentos del célebre estudio núm. 9 OP.10 de Frédéric Chopin con la incorporación de un eco. Este fragmento es considerado por Vacca uno de los más dramáticos dentro del repertorio de Chopin.
Cuando el sistema suena al unísono, aparece un clima acústico continuo de construcción y destrucción del conocido estudio de Chopin.

Los fragmentos musicales y los silencios se intercalan sin fin, provocando coincidencias favorables y desfavorables en la escucha en el recuerdo mental de la pieza musical original.

Todos estos elementos se presentan en un orden desordenado que se sostiene por alambres y cables, bajando desde el techo.

El trabajo deviene en una escultura sonora que también funciona en silencio.

Cec, de no es necesario verla.

Espill, de espejo que refleja la propia imagen.

3, repetición.

Este trabajo condensa algunas de las constantes en la trayectoria de Vacca como la presencia del sonido como elemento corporeo con cualidades plásticas, materializándose en el espacio de la acción como objeto escultórico; el desajuste musical que generan combinaciones semicontroladas; o el componente humorístico.

Con este trabajo, paradigmático dentro del corpus del artista, Vacca se reafirma una vez más en la voluntad de que sus trabajos sean una respuesta fulminante ultralenta.

Cec Espill 4
Con la idea inusual de prolongar indefinida y aleatoriamente el estudio núm. 9 OP.10 de Frédéric Chopin, grabé un fragmento de 15’’ en una cinta TDK ENDLESS CASSETTE EC-30S de 30’’ de duración, repetí la operación en 3 cintas más con 3 fragmentos diferentes. Las cintas se modificaron previamente en su longitud, con el objetivo de provocar desfases temporales en su reproducción continuada.

Así que cuando hacía sonar el sistema al unísono, aparecía un clima acústico continuo de construcción y destrucción del conocido estudio de Chopin.

Los fragmentos musicales y los silencios se iban intercalando sin fin, provocando coincidencias favorables y desfavorables a la escucha en el recuerdo mental del estudio original.

La pieza se mostraba mediante un rudimentario sistema de reproducción torpe y provisional, idéntico en cada conjunto de reproducción y en una posición lineal ascendente o descendente dependiendo del orden escogido para verla.

Cec (Ciego), de no es necesario verla.

Espill (Espejo), de espejo que refleja la propia imagen.

4, repetición.

Cec Espill 5
Al disponer por unos días de un APPLE MACINTOSH con sistema MIDI incorporado y de los componentes de reproducción para emitir simultáneamente 5 canales estéreo, construí un pasadizo donde se escuchaban 5 fragmentos musicales diferentes en cada par de altavoces en estéreo.

Las reducidas partituras disponibles en MAC dieron como resultado fragmentos de Richard Wagner, Ludwig van Beethoven, Georg Friedrich Händel, George Gershwin, Scott Joplin, Wofgang Amadeus Mozart y un fragmento musical de Star Wars.

En el desplazamiento por el recorrido del pasadizo, las transiciones acústicas de un par de altavoces al otro, de un sonido al otro, eran moduladas por la característica general del sistema: todas las composiciones se habían transportado a la misma tonalidad musical y se reproducían en el mismo tempo musical; como si fuera una única pieza musical que se tuviera que escuchar íntegra en el desplazamiento por el recorrido sugerido.

Si te detenías frente a un par de altavoces, sólo escuchabas aquel fragmento que, cuando llegaba al final, volvía a reproducirse indefinidamente.

Dependiendo de la velocidad de circulación por el pasadizo, la percepción musical variaba porque se escuchaba más o menos sonido de cada fragmento.

Así, el visitante podía escoger, o estar sometido, a diferentes percepciones dependiendo de su actitud en el recorrido.

Lejos del sistema, los sonidos se interferían hasta hacerse irreconocibles.

Si no te acercabas, no lo escuchabas.

Cec (Ciego), la imagen amortiguada por el sonido.

Espill (Espejo), reflejado en la música.

5, pasillo.