1995-2020

Cec Espill 3
Cec Espill 3 és un treball que té el seu origen en dues propostes anteriors que daten de l’any 1995: Cec Espill, 5 i Cec Espill 4.

L’any 2020, Vacca decideix rectificar Cec Espill 4, i construir un nou treball inèdit: Cec Espill 3.

En aquest cas construeix un assemblatge zenital, penjat del sostre, en el qual conflueixen 2 sabates de l’artista, alguns símbols Fate l’amore non la guerra de diverses mides i en diferents nivells de desgast i 3 reproductors boombox que emeten en loop fragments del cèlebre estudi núm. 9 OP.10 de Frédéric Chopin amb la incorporació d’un eco. Aquest fragment és considerat per Vacca un dels més dramàtics dins el repertori de Chopin.
Quan el sistema sona a l’uníson, apareix un clima acústic continu de construcció i destrucció del conegut estudi de Chopin.

Els fragments musicals i els silencis s’intercalen sense fi, provocant coincidències favorables i desfavorables a l’escolta en el record mental de la peça musical original.

Tots aquests elements es presenten en un ordre desordenat que se sosté per filferros i cables, baixant des del sostre.

El treball esdevé una escultura sonora que també funciona en silenci.

Cec, de no cal veure-la.

Espill, de mirall que reflecteix la pròpia imatge.

3, repetició.

Aquest treball condensa algunes de les constants a la trajectòria de Vacca com la presència del so com a element corpori amb qualitats plàstiques, materialitzant-se a l’espai de l’acció com a objecte escultòric; el desajust musical que generen combinacions semicontrolades; o el component humorístic.

Amb aquest treball, paradigmàtic dins el corpus de l’artista, Vacca es reafirma una vegada més en la voluntat que els seus treballs siguin una resposta fulminant ultralenta.

Cec Espill 4
Amb la idea inusual de perllongar indefinidament i aleatòria l’estudi núm. 9 OP.10 de Frédéric Chopin, vaig enregistrar un fragment de 15’’ en una cinta TDK ENDLESS CASSETTE EC-30S de 30’’ de durada, vaig repetir l’operació en 3 cintes més amb 3 fragments diferents. Les cintes es van modificar prèviament en la seva longitud, per tal de provocar desfases temporals en la seva reproducció continuada.

Així que quan feia sonar el sistema a l’uníson, apareixia un clima acústic continu de construcció i destrucció del conegut estudi de Chopin.

Els fragments musicals i els silencis s’anaven intercalant sense fi, provocant coincidències favorables i desfavorables a l’escolta en el record mental de l’estudi original.

La peça es mostrava mitjançant un rudimentari sistema de reproducció provisional i maldestre, idèntic en cada conjunt de reproducció i en una posició lineal ascendent o descendent depenent de l’ordre escollit per veure-la.

Cec, de no cal veure-la.

Espill, de mirall que reflecteix la pròpia imatge.

4, repetició.

Cec Espill 5
En disposar per uns dies d’un APPLE MACINTOSH amb sistema MIDI incorporat i dels components de reproducció per emetre simultàniament 5 canals estèreo, vaig construir un passadís on s’escoltaven 5 fragments musicals diferents en cada parell d’altaveus en estèreo.

Les reduïdes partitures disponibles al MAC van donar com a resultat fragments de Richard Wagner, Ludwig van Beethoven, Georg Friedrich Händel, George Gershwin, Scott Joplin, Wofgang Amadeus Mozart i un fragment musical de Star Wars.

En el desplaçament pel recorregut del passadís, les transicions acústiques d’un parell d’altaveus a l’altre, d’un so a l’altre, eren modulades per la característica general del sistema: totes les composicions s’havien transportat a la mateixa tonalitat musical i es reproduïen en el mateix tempo musical; com si fos una única peça musical que s’hagués d’escoltar íntegra en el desplaçament pel recorregut suggerit.

Si t’aturaves davant d’un parell d’altaveus, només escoltaves aquell fragment que, quan arribava al final, tornava a reproduir-se indefinidament.

Depenent de la velocitat de circulació pel passadís, la percepció musical variava perquè s’escoltava més o menys so de cada fragment.

Així, el visitant podia escollir, o estar sotmès, a diferents percepcions depenent de la seva actitud en el recorregut.

Lluny del sistema, els sons s’interferien fins a fer-se irreconeixibles.

Si no t’hi acostaves, no l’escoltaves.

Cec, la imatge esmorteïda pel so.

Espill, reflectit en la música.

5, passadís.